演员出演影片中的角色，本是演员和用人方的劳动力交易，而现在，演员除了要付出劳动力，还要付出额外的成本--自己的肉体。可见在这场劳动力交易中，用人方处在绝对的优势地位，执行影片拍摄的导演等人拥有相当的权力寻租空间。这种寻租空间要能存在，至少得具备两个条件：一是演艺人才资源并不稀缺，有很多人可以胜任这一任务，可供遴选的对象大大多于用人需求；二是导演在选拔演艺人才时，并没有“选出最优人才”的压力，选出一般胜任者即可。

　　而导演之所以没有“选出最优人才”的压力，当然是因为他们没有多少来自影片质量的压力，也就是说，影片质量对他们没有决定性的影响。事实上，从近年来的许多中国影视现象中，我们也可以感受到影片质量与影片制造者们是一种什么关系。有一些影片，的确取得了不错的票房收入，但是，并不一定是靠质量取胜的，有不少是靠上映前强大的宣传攻势，把观众的胃口高高吊起来取得效果的。这几年，上映前宣传轰轰烈烈但观众看后大呼上当的事还少吗？正因为这种效应的存在，很多人把影片炒作看得比什么都重要。有人为了宣传自己的影片，不惜以吻袭女主持人来求得轰动效应，而且振振有词：炒作有理。

　　前不久，从广电部门传出一组数字，2003年至今，全国生产了320部影片，只有100多部进行了规模放映，其余200多部影片悄然“失踪”。按每部影片投资200万元计算,至少是4亿元的亏损额,约占同期国产影片票房的8成。而统计显示，至少有3成“失踪片”是因为质量问题而黯然消失的。这些数据，真接了当地说明了中国的影片总体质量，也表明我们的资源在配置上的问题。

　　有了这样的认识，就不难理解，我们在影视上为什么有那么大的赤字了。据统计，从2000年到2004年，我国进口影片4332部，而出口影片却屈指可数。另据一个电视剧制作人论坛上传出的数据，每年中国电视剧制作投资加起来约６０亿元人民币，但从市场上只能回收２０亿元，一年亏损４０亿元。

　　其实道理很简单，如果影视质量对影视制造者们生死攸关的话，那么，影响影视质量的任何一个环节都不能造次，特别是演员在影视中起的作用无疑是非常关键的，所以在演员的选拔上更应该努力为影视质量创造条件。所以，导演必须选出最优秀的演员，而不把用人的权力当作肉体交易的资本。为什么体育界在选拔人员时没有听说过什么交易呢？因为体育竞技是实打实地拼，一份实力就是一段差距，所以人才资源稀缺，而且，体育界直接面对的是世界的竞争。

　　韩国在影视上的成就为世界瞩目，影视节目的出口几年来成倍增长：2001年出口额是1890万美元，2004年达7146万美元，节目出口到美国、日本、中国、法国等18个国家。影视上的成就带动了其它产业的发展，据韩国官方统计，在《大长今》的示范效应下，到韩国的游客人数增加了15%以上；单是演员裴勇俊所引发的“裴勇俊现象”，带来的经济效益就超过3万亿韩元。然而，我们却还在为影视节目的大量“失踪”而担忧，还在造成巨额的赤字。看到这种现象，我们不能不为中国的影视竞争力而担忧。

　　中国的影视市场吸引了各国的影片制造商们，我们已目睹了“影视韩流”的强劲，我们的很多市场已为他人占领。目前，国内的影视还能在国内市场上勉强支撑，随着开放程度的进一步加大，随着国人欣赏口味的进一步提高，如果我们的影视竞争力还不想办法提高，到时不说缺口，能不能勉强度日，恐怕也还是一个问题。